فیلم The Farewell 2019

وقتی خانواده‌ای چینی متوجه می‌شود بانوی خانواده به سرطان ریه مبتلا و بیمارِ لاعلاج است، پیچیدگی‌هایی پیش می‌آید. در فرهنگ چینی این گفته وجود دارد که «اگر سرطان داری یعنی می‌میری»؛ اعتقادی که بیشتر به ترس از مردن برمی‌گردد تا خودِ سرطان. خانواده تصمیم می‌گیرد دروغی سازمان‌یافته ترتیب دهد: بهانه‌ٔ گردهم‌آیی یک عروسی است، اما هدف واقعی این است که همه بتوانند بدون اطلاع مادربزرگ،...

وقتی خانواده‌ای چینی متوجه می‌شود بانوی خانواده به سرطان ریه مبتلا و بیمارِ لاعلاج است، پیچیدگی‌هایی پیش می‌آید. در فرهنگ چینی این گفته وجود دارد که «اگر سرطان داری یعنی می‌میری»؛ اعتقادی که بیشتر به ترس از مردن برمی‌گردد تا خودِ سرطان. خانواده تصمیم می‌گیرد دروغی سازمان‌یافته ترتیب دهد: بهانه‌ٔ گردهم‌آیی یک عروسی است، اما هدف واقعی این است که همه بتوانند بدون اطلاع مادربزرگ، برای خداحافظی با او دور هم جمع شوند. فیلم بر پایهٔ «یک دروغ واقعی» ساخته شده است. این ایدهٔ کلی جذاب است و فیلم از منظر نمایش وجوهی از فرهنگ چینی که به ندرت دیده می‌شود، ما را به چین می‌برد و زندگی مدرن و توسعهٔ شهری را نشان می‌دهد. ممکن است در برخی جاها احساس شود می‌توانست پیچیده‌تر باشد یا جزئیات بیشتری ببیند، اما فیلم از سیاست فاصله می‌گیرد و تمرکزش روی روابط و احساسات خانوادگی است. در سطح شخصیت‌پردازی فیلم بسیار قوی است: هر شخصیت به گونه‌ای متفاوت با نزدیک‌شدن مرگ مادربزرگ روبه‌رو می‌شود—مثلاً عروس خانواده از موضوع با صراحت حرف می‌زند در حالی که همسرش (پسر مادربزرگ) دروناً درگیر است؛ و مادربزرگِ خردمند و پرانرژی، بی‌خبر از تشخیص پزشکی، همچنان نصیحت می‌دهد. فیلم تنوع رابطه‌ها را نشان می‌دهد؛ هیچ دو رابطه‌ای شبیه هم نیست اما با وجود فاصله‌ها، عشق بین اعضای خانواده ادامه دارد. با وجود پیش‌فرض کمدی—که در واقع کمدی‌ای ملایم و کمتر خنده‌دارِ آشکار است—فیلم ریشه‌دار و واقعی به نظر می‌رسد و ممکن است تماشاگر بخش‌هایی از روابط خود را در آن بازشناسد. لولو وانگ کارگردانی قابل‌اطمینان و دیدی روشن دارد؛ داستان را بدون احساساتِ اغراق‌شده یا قضاوت نقل می‌کند و از موقعیتِ عروسی ساختگی و دینامیک‌های خانوادگی هم کمدی و هم احساس واقعی بیرون می‌آورد. فیلم از دروغ به‌عنوان ابزارِ بررسی تفاوت‌های فرهنگی و تنوع درون خانواده‌ها استفاده می‌کند و نشان می‌دهد حتی در میان بستگان چینی هم دربارهٔ درستی این روش اختلاف‌نظر هست. در نهایت فیلم این پیام را می‌دهد که احتمالاً پاسخی قطعی وجود ندارد و هر خانواده باید راهی را انتخاب کند که برایش درست به نظر می‌رسد؛ این دیدگاه، بالغ و خیرخواهانه است. در سطح بازیگری، ژائو شوژن (نایی‌نای) چنان دل‌نشین و صمیمی است که دل‌تنگ می‌شوید کاش او مادربزرگ خودتان بود؛ اجرای او پر از گرما و انگیزهٔ سرسختیِ زندگی است و بی‌اطلاعیِ او از فریبِ تنظیم‌شده را باورپذیر می‌کند. او قلب تپندهٔ فیلم است و دلیل تلاش خانواده برای محافظت از او را قابل‌فهم می‌سازد. آوکوافینا در نقش بیلی اجرایی عالی ارائه می‌دهد و بازی او یکی از نقاط قوت فیلم است، هرچند برخی منتقدان معتقدند گاه اندوهِ پنهان‌شدهٔ شخصیت بیش از حد روی چهره‌اش ظاهر می‌شود و این باورپذیریِ فریب‌خوردنِ مادربزرگ را کاهش می‌دهد. فیلم را می‌توان در ژانر درام-کمدی قرار داد؛ طنزش بیشتر موقعیت‌محور است و لحظات خندهٔ بلندِ فراوانی ندارد، اما صحنه‌ها اغلب لبخند یا همذات‌پنداری ایجاد می‌کنند. موسیقی متنِ الکس وستون در بالا بردن بسیاری از لحظات موثر است و تعادل میان درام و کمدی به‌خوبی برقرار شده است. شاید بعضی خطوط داستانی در نیمهٔ دوم، به‌ویژه روایتِ حولِ عروسی، تا حدی کمتر تاثیرگذار باشند، اما فقدانِ یک بحران یا اوج دراماتیک بزرگ به تجربهٔ تماشاگر لطمه نمی‌زند؛ فیلم بیشتر دربارهٔ سفرِ احساسی است تا مقصد. زیبا، دلخراش اما هم‌زمان امیدوارانه، The Farewell فیلمی است که با روح و احساس جلو می‌آید و به‌خاطر بازی‌ها—به‌ویژه اجرای درخشان ژائو شوژن—و کارگردانی لولو وانگ، به‌راحتی توصیه می‌شود. امتیاز یکی از منتقدان: B+.